Afbeelding via John Golden TheatreDe #Ik ook beweging is afkomstig van de Myspace van een overlevende van seksueel geweld en activist met de naam Tarana Burke. In 2006 bedacht Burke de uitdrukking en startte in zijn eentje de beweging, waarbij hij alle overlevenden van seksueel geweld aanmoedigde om naar voren te komen en hun verhalen te delen. Het duurde echter tot 2017 voordat de hashtag werd geïmplementeerd om de aandacht te vestigen op het groeiende aantal slachtoffers van seksueel geweld en de omvang van het probleem.
De tactiek was bedoeld om overlevenden sterker te maken door middel van empathie en solidariteit door de getroffenen aan te moedigen zich uit te spreken over hun ervaringen met aanranding en intimidatie, vooral op de werkplek. Het waren de beschuldigingen van seksueel geweld tegen Harvey Weinstein in 2017 die de hashtag viraal verspreidden, gevolgd door een aantal spraakmakende beroemdheden die deelnamen om het bewustzijn te vergroten. Nadat #MeToo viraal ging, relativeerde Facebook de zaken en meldde dat bijna de helft van de Amerikaanse gebruikers bevriend was met iemand die zei dat ze seksueel waren misbruikt of lastiggevallen.
In 2019 kwam toneelschrijver Suzie Miller uit Eerste gezicht . Het stuk ging in première in 2019 in het Stables Theatre in Sydney, Australië. Van 2022 tot 2023, Eva vermoorden ster Jodie Comer heeft de one-woman show van het Harold Pinter Theatre op West End in Londen naar het John Golden Theatre op Broadway in New York gebracht. Ze schittert als Tessa, een strafrechtadvocaat die gespecialiseerd is in het verdedigen van mannen die worden beschuldigd van aanranding, en wiens kijk op het rechtssysteem drastisch verandert wanneer ze zelf seksueel wordt aangevallen.
Op 28 juni had ik het absolute genoegen om te getuigen Eerste gezicht uit de eerste hand in de John Golden in het theaterdistrict van New York. Ik ging naar binnen met enorme verwachtingen, vooral nadat ik had gezien hoe Jodie Comer vanaf haar bescheiden begin naam maakte in Hollywood Mijn gekke dikke dagboek . Laten we de olifant in de kamer aanspreken voordat we verder gaan; Ik ben zelf een overlevende van seksueel geweld, dus dit kwam me te dicht bij huis. Maar ik wilde mijn persoonlijke gehechtheid aan het onderwerp terzijde schuiven om Comer's optreden te beoordelen, niets wetend over haar eigen verleden en of ze zelf zo sterk verwant was als ik.
Als ze dat niet had gedaan, had ze me voor de gek kunnen houden. Van begin tot eind levert Comer een van de meest stimulerende optredens die ik ooit op het podium heb gezien. Ze houdt het publiek niet alleen voor de gek met de façade van een slachtoffer van misbruik, ze belichaamt alle verschillende emoties van het doorstaan van zo'n gebeurtenis. We gaan op een reis met Tess die evolueert van terloopse arrogantie en onwetendheid naar zielverpletterende nood en, ten slotte, hernieuwde empathie. Het is niet alleen haar levering of het vermogen om tranen te vergieten op het juiste moment dat Comer onderscheidt van alle andere actrices die er zijn. Ze spreekt uit het hart, net zo hartstochtelijk alsof ze - we nemen aan - op de een of andere manier met Tess te maken heeft.
We zullen Comer's multitasking toejuichen (bekroond met een welverdiende Olivier Award voor beste actrice), aangezien ze zich anderhalf uur aan dialogen herinnert en die feilloos uitvoert, waarbij ze talloze rollen op zich neemt in de directe omgeving van Tess, d.w.z. een moeder, een vriend, een misbruiker. Maar het is de afsluitende monoloog van Comer die me echt bijblijft.
Een op de drie vrouwen. Kijk naar links. Kijk naar rechts. Het is een van ons. Ik kan niet beslissen, nee. Nee. Mijn leven is in handen van de politie, het CPS, het rechtssysteem – ik heb er geen controle over. Er staat zoveel op het spel. Mijn familie, mijn privacy, mijn vrienden. Alles. Ik ben bang.
En hoewel de ogen van Comer op dit punt overspoeld zijn met tranen, vind je ze niet vervalst. Dit is geen dagtelevisie waar je een brok in je keel of een traan in je oog zou kunnen hebben, dit is wanneer je een zwaar gevoel in je hart en een trilling in je lip zult voelen. Hoewel ze misschien een getalenteerde actrice is, portretteert ze de nasleep van aanranding niet als een schijnvertoning. Ze houdt de monoloog met elke overlevende in gedachten en roept direct een zeer gebrekkig, zeer discriminerend systeem op.
Onthoud dat de wet zegt... het zegt dat je dit een vrouw niet kunt aandoen. Je kunt haar niet tegenhouden, je kunt haar niet in de val houden terwijl je... jezelf in haar duwt. Je kunt toch niet verkrachten en doen alsof het met wederzijds goedvinden was?
En in haar slotregels spreekt ze ons - de slachtoffers - rechtstreeks aan. Het valt niet te ontkennen dat Comer een eerder trauma van haarzelf moet hebben aangeboord om Tessa's emoties naar de voorgrond te brengen. Ik weet dat iedereen die in dat theater zit, inclusief ikzelf, die resoneert met Tessa's verhaal, een weerspiegeling van zichzelf kan zien in Comer's vertolking. Het is niet geforceerd. Het is niet vals. Het is rauw en echt en waar.
Kijk naar links. Kijk naar rechts. Ik ben ook gebroken. Maar ik ben er nog steeds. En ik laat me niet het zwijgen opleggen.
Ineens richt Comer zich tot de slachtoffers, de daders, de omstanders en het onrechtvaardige rechtssysteem. Ze geeft een stem aan al degenen die het zwijgen zijn opgelegd door hun misbruikers en die tegenover hen in de rechtbank zaten terwijl de rechter hen niet schuldig verklaart. Hoewel sommigen van ons de strijd hebben verloren, blijven we de oorlog voeren. Daar twijfel ik niet aan Eerste gezicht zal de drijvende kracht zijn achter een generatiewisseling, maar zelfs als er vandaag, morgen of overmorgen niets verandert, zullen onze stemmen zijn gehoord.
Ergens, ooit, op de een of andere manier... moet er iets veranderen.
